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1

《欢然不雅海》

元·高克恭

日日依山看荃湾，帽山青青无颜改。

我问沧海何时老，清风问我几时闲。

不是闲东谈主闲不得，能闲必非应付东谈主。

元代画家高克恭，官居江南，却千里醉山水。他常盘桓山林，乐此不疲，创作出广博佳作。

江南烟雨、小桥活水等迷东谈主快意，塑造了他私有的气派。偶尔诗兴来，他挥毫写下情意："不是闲东谈主闲不得，能闲并非应付东谈主"。这不仅展现得志自得的意境，更是对东谈主生的感悟。确切的闲，并非笨头笨脑，而是看破人间后的放下，参透东谈主生后的舍得，忘却荣辱后的漠然。

2

《平日初夏午睡起·其一》

宋·杨万里

梅子留酸软齿牙，

芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起冷凌弃想，

闲看儿童捉柳花。

诗东谈主以梅子酸、芭蕉绿、柳絮飞等物象，深邃勾画初夏时令。

首联点明季节，尾联示意昼长败兴。诗东谈主乡居午睡初醒，慵懒无力。但是，目击儿童追捉柳絮的嬉戏，童心复萌，不觉千里浸其中，心情豁然晴明。

全诗字字教师，生存情味盎然，将夏令乡村的慵懒与高亢，描绘得大书特书。

3

《辋川平日赠裴秀才迪》

唐·王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头馀落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

王维与知友裴迪隐居终南山辋川，常"浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏竟日"。此诗为王维赠裴迪之作，深邃描绘辋川深秋暮年。

诗中苍翠寒山、潺湲秋水、渡口夕阳、墟里炊烟，有声有色，动静迎阿，勾画出和洽深幽而富渴望的画卷。诗东谈主以"倚杖柴门，临风听蝉"展现安逸情态；裴迪则以"醉酒狂歌"显狂士风韵。

全诗物我一体，情状和会，诗中有画，画中有诗。通过山水旷野的深秋暮色与两位隐士的形象，轮流行文，相映生辉，抒写平日之乐和对友东谈主的竭诚情感。

4

《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

宋·李清照

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前征象雨来佳。

竟日向东谈主多酝藉，木犀花。

李清照晚年大病初愈，创作了这首《摊破浣溪沙》。诗句"病起萧萧两鬓华"炫夸其创作时辰，而"木犀花"则点明八月桂花绽开时节。

词中多用寻常之事、当然之情，以淡笔轻描，却起扣东谈主心弦之效。"病起"、"萧萧"谈出作家的衰状，但她乐不雅以对，转而申诉卧看残月、煎药代茶应付适之事。下片写日间消闲：不雅书、散诗、赏景，王人为病后消遣妙法。末句将木犀拟东谈主化，"酝藉"二字形容其转念清淡，芬芳徐吐，立场高尚。

全词立场轻快，心思欢然，说话朴素当然，情味深长，与其他作品迥异。

5

淮中晚泊犊头

宋·苏舜钦

春阴垂野草青青，

时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，

满川风雨看潮生。

诗东谈主遭政敌谮媚，削职逐出京都，次年抵苏州。此诗作于路径中泊舟淮上犊头镇时。

"晚泊犊头"首联以春天暗绿配景映衬翔实幽独花树，寓意潜入；颔联以泊舟古祠、满川风雨中独看涨潮，映射官场风浪诡谲，诗东谈主处之恬然，却又暗含气愤。

全诗色调明暗、景物动静对比浓烈：日间船行，东谈主动景静；夜里泊舟，东谈主静景动。这种"动中不雅静新闻晨报晨友会，静中不雅动"的构想，展现诗东谈主幽静安稳、置身事外的心思，抒怀脑怒浓郁，神志借景言之，意蕴悠远。